梁汉森:戏曲电影铺路人

2017-07-28 | 来源:联合网

整洁的着装,鼻直口方,讲起话来平稳有力。虽已年长,但一身的精气神儿。从小练功打下的功底,加之几十年的商场摔打,衬托出梁汉森一股子的干练劲儿。

“我们的戏曲艺术正逐渐衰微”,谈起意象脸谱的创作初衷,梁汉森开门见山。

他总结出意象脸谱的三个艺术创作的理念来源:首先,是在尊重传统的工笔京剧脸谱谱式的基础上;再者,是融合中国经典水墨画的技法,如晕染、留白、黑白对称;另外,加之现代电影艺术的视觉冲击力。

如此一来,让中国京剧意象脸谱既不失传统文化神韵,又赋予其现代的强烈情感表达。意图就是要赋传统戏曲以张扬的元素,把人们的眼球再一次吸引到京剧艺术上来并关注我们的戏曲电影。

梁汉森说,戏曲表演具有程式化的特征,但这并不意味着“匠气”,传统文化也要贴合张扬的时代情绪,不可墨守成规。“过去叫‘酒香不怕巷子深’,现在这种观念要变一变了”。

就拿脸谱本身来讲,其讲究形象逼真,在夸张肤色及面部器官特点的同时,为适应京剧艺术的进一步发展,也逐渐演化出能体现人物气质的象征样式。脸谱由写实到象征的演进,是从丰富的想象、巧妙的构思和以不脱离写实为基础逐渐发展而来。

京剧脸谱是中国戏曲特有的、别致的人物造型手段,它的色彩艳丽,造型夸张,渗透了中国民间艺术的方方面面,如绘画、雕塑、剪纸等等。

                 

梁汉森可谓四代梨园世家。

他的父亲梁次珊是曾和周信芳、马连良、关肃霜合作多年的京剧表演艺术家。爷爷梁俊圃,则是云南省京剧院第一任院长刘奎官先生的启蒙老师。曾外祖父孙佐臣(孙光通)是谭鑫培唱《定军山》时的琴师。

在舞台上,他饰演过《智取威虎山》中的杨子荣;《平原作战》中的赵勇刚;《盘石湾》中的陆长海。期间,与著名表演艺术家关肃霜搭档主演的《佤山雾》,赴京参加建国30周年献礼演出,并获演出一等奖。有着优秀余派名剧《战太平》和麒派代表作《斩经堂》演出经历。

1981年,一次偶然的机会,他被一位电视剧导演选中,在电视剧《逃》中扮演一个角色。有了这次出演电视剧的经历,使他意识到,为什么不发挥自己的特长,将京剧中的形象转变到电视剧中去?

之后,他又在电视剧《孙武出山》中饰演孙武;在电视剧《龙泉剑》中扮演铸剑师欧冶子。再后来,更是自己写了电视剧本《我从老山来》,并集编剧、导演、主演于一身。

在演戏期间,梁汉森特别留心导演对演员们的指点。特别是在谢添导演任顾问的《抬花轿》剧中,他渐渐喜欢上导演这一行,先后担任了电影《奢香夫人》《抬花轿》的副导演和主演。

出于对京剧的热爱,他导演拍摄了的3部戏曲电视剧《谢瑶环》(李胜素主演)、《瘦马御史》(耿其昌主演)、《南诏奉圣乐》(杨茂、吴岚主演)均获得了飞天奖等奖项。至此,梁汉森彻底完成了从影视演员到导演的角色转变。

1999年,央视举行“1999年中央电视台春节戏曲晚会”梁汉森成了春节戏曲晚会的导演之一。他首次将白剧、彝剧、傣剧搬上了春节戏曲晚会,赢得了观众的认可。

鉴于梁汉森在戏曲电视剧拍摄方面的经验,央视又与其进行了合作。他出任中国戏曲精品库云南分卷总编辑,将云南的滇剧、花灯、白剧、彝剧、傣剧及玉溪的花灯相继搬上了中央电视台的舞台。后来又合作拍摄了近四十多个有戏曲情趣的动画短片,获得一致好评并获奖。

都说“演而优则唱”,而梁汉森则是“唱而优则导”。

在中国戏曲学院由白登云打鼓、张素瑛操琴、梁汉森演唱的余派《战太平》被今人称为“三绝”,成为了经典唱段而广为戏迷票友传唱和专业人士学习。

谈到这些年,将影视和戏曲电影进行融合所获得的经验,梁汉森将其浓缩成一个词——“虚实”。

他解释,所谓“虚”,就是戏曲的虚拟、写意、夸张;所谓“实”,即影视艺术的真实、写实。能够懂得如何取舍,从而将二者的特点融会贯通,充分发挥出来,是拍好一部戏曲电影的核心问题。

“我的长处就是先人一步,别人都还不敢做决定,我的东西就出来了。”梁汉森如此定义自己。2004年,梁汉森进入影视动漫领域,很好地诠释了这句话。

当时全国还没有几家影视公司敢于入行,梁汉森已经意识到动漫行业是一个有发展前途的朝阳产业。另一方面,也在于他的作品已多次获得五个一工程奖、飞天奖。“我觉得自己在电视剧方面已经很难突破了”。

之后6年,梁汉森导演了《悟空大战二郎神》《猴王出世》《齐天大圣前传》三部动画片。其中《悟空大战二郎神》获得了首届亚太电影大奖的最佳动画片提名奖,成为中国内地40多年来第一部拿到国外参赛并获奖的三维动画影片。而《齐天大圣前传》开创了国内三维立体动画电影的先河。先后获得国家政府最佳创意奖,他被誉为“中国3D电影第一人”。

梁汉森说,很多京剧演员在成了“角儿”之后,都不敢轻易尝试其他行业。而他自己,则从京剧演员再到影视演员、导演、制片人一路走来,现在的身份是戏曲电影推广人,即他成立的北京乡音乡愁电影院线董事长。

“中国城市观众已经40年没有在电影院看到戏曲电影了”,梁汉森不无遗憾地说。最直接的原因是什么?

你如果问各大院线,他们都不愿意放戏曲电影,回答的原因是老百姓不看。现在,就连戏曲电影的各种奖项也被从电影奖项中取消。但为什么中国农村的老百姓还很愿意看?

事实上,城市没有相应的放映场所是很重要的一个原因。电影局一位负责人说:“现在是“观众找不到电影,电影找不到观众”,所以,“乡音乡愁”的重要工作,就是要在城市的社区、小剧场建立起戏曲电影的放映场所。梁汉森坦言,“这项工作非常难”,但再难也要做。”

最近,还有一位圈里的“角儿”问他,你嗓子那么好,怎么不唱了?梁汉森回答,“唱得好的演员很多,让他们来唱。我就去做戏曲电影的铺路人吧”。

  “今天,京剧意象脸谱系列画展也是为戏曲电影的推广服务,最终,还是要让戏曲更好地保留下来,让今天的人们也能够更好地接受京剧艺术”。

   梁汉森精力充沛,白天有各种具体事物要处理,围绕着戏曲电影院线的搭建工作,他要和政府、企业家、电影人、设备厂商、场地提供商进行对接,晚上还要抽出时间搞创作。

问到他怎么做到这一切时,他说:“坚持。人对自己要有要求。”梁汉森不抽烟不喝酒,打小就有练功的底子,现在仍注意锻炼身体。另外,他觉得“做人记性不要太好”,一些不愉快要很快忘记,太计较的人心累。在饮食上,他也以素食为主。

今明两年,除了推广中国京剧意象脸谱外,梁汉森还要新录制出版一张自己演唱的京剧录音制品。另外,还要出版一本关于戏曲电影语言的书,阐述他所理解的戏曲电影虚实美学的关系。

说起未来退休,他最看重的则是做一名画家,因为“画家很简单纯粹”,现在除了是一名电影导演,他也是国家一级美术师。

梁汉森说,他非常欣赏一位美国企业家说的话:“人一生应该有几次戏剧性的转变。”7岁时,他把黏土带回家,反复摔打。现在,他奔波于各地,为建立戏曲电影院线奔走呼吁。

不论舞台上的“手眼身法步”,还是舞台下的举手投足间,梁汉森给人的感觉,在他身上都贯穿着一个词——热爱。(海燕)


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